Phân loại giọng hát bằng phương pháp lá cải

[Nina]

Phân loại giọng hát bằng phương pháp lá cải

Xin nói trước là ở đây tớ không có ý định phân loại theo kỹ thuật thanh nhạc gì gì hết, mà là theo kiểu lá cải, cho nên mới để bài này trong box này. Nói chung opera có nội dung tương đối ... dễ đoán, đại loại như kiểu drama vậy. Do đó, để giúp các bé chưa biết (bé nào biết rồi thì có thể không đọc, nhưng không được phép cười nhạo) có thể dễ dàng định hướng trong opera thì tớ xin làm một bài tổng kết nho nhỏ này. Ý tưởng thì tớ cũng nhặt được ở trên mạng. Tuy nhiên vì tớ xem và nghe opera chưa nhiều lắm nên có gì mong các bạn bổ sung. Tính cấp thiết của công trình to nhớn này là không thể nghi ngờ, ít ra là đối với tớ.

Mục đích của khảo sát: giúp các bé nào còn chưa quen với opera dễ dàng đoán biết nội dung vở, dự báo được hành động của nhân vật, nhằm tránh những hy vọng hão huyền và thất vọng không đáng có

Phương pháp nghiên cứu: phương pháp thực nghiệm (nghe và nhìn opera), phương pháp tài liệu (đọc libretto và những thứ liên quan, trên mạng internet và ở chỗ khác), phương pháp tư duy (tự tổng quát hóa), phương pháp chuyên gia (hỏi ý kiến các chuyên gia như YIH), và các phương pháp khác (từ từ rồi ta bổ sung thêm cho hoành tráng)

Tớ xin bắt đầu bằng các vai nam (nói chung là sân khấu nói chung, opera nói riêng bắt đầu từ các nam diễn viên và nam soạn nhạc, nên đành thế). Chúng ta sẽ trình bày từ thấp lên cao, tức là từ giọng nam trầm (bass) nhé.

Nói chung là opera xuất phát từ sân khấu, nên đương nhiên là phân loại này cũng có điểm hao hao. Chỉ có điều đòi hỏi đối với ngoại hình thì không khắt khe như trong sân khấu, các bé nhớ và không thắc mắc nhé!

1/ Các vai diễn của bass

Bass - anh hùng. Có nhiệm vụ vượt qua những trở ngại bi kịch một cách rất ... pathetic. Thường có chức vị cao, do đặc thù của vai, và của opera. Ví dụ cho dạng vai này là Boris Godunov, bá tước Igor, Cesare Angelotti (Tosca). Tuy nhiên, vì đây là vai giọng bass, nên nói chung là sau khi đấu tranh dũng cảm với số phận vẫn có kết cục bi thảm.

Bass - anh chàng nghịch ngợm. Thường gây lộn xộn với nhiều trở ngại không quá nguy hiểm, có khi tự tạo ra, có khi người khác. Ví dụ: Leporello và các vai bass buffo. Nói chung là số phận cũng nhẹ nhàng

Bass - kẻ gian ác mưu mô. Thường gây lộn xộn với những trở ngại nguy hiểm do gã tự tạo ra (nếu vai phụ thì do người khác tạo ra). Ví dụ: Saleri, Méphistophélès, Basilio, Scarpia .. Dạng vai này thường thâm thù nhân vật nam chính (thường là tenor). Tùy theo cảm hứng của tác giả mà có thể thành công, có thể thất bại thảm hại. Đây là dạng vai chính, hoặc thứ chính

Bass - người rao giảng đạo đức. Thường là các vai ... thầy tế, phù thủy gì đó, vai cũng không lớn lắm nên chẳng cần rõ kết cục

Bass - người dạy dỗ. Thường cứ áp đặt quy tắc hành động vào tình huống không theo ý gã. Ví dụ: Doctor Bartolo. Thường là thất bại, không cản trở được kẻ nuôi dạy cứ đi yêu đứa khác.

Nói chung các vai bass không được ưu ái như các giọng khác nên hay phải đóng vai phụ. Do đó hình như Nina chưa gặp dạng vai Bass - người tình vốn có nhiệm vụ chính là vượt qua các trở ngại tình yêu lãng mạn. Và cũng do bản chất bị các nhà soạn nhạc trù dập nên các vai bass chẳng mấy khi có được thành công trọn vẹn. Do đó tạm thời kết thúc phần 1 ở đây, mong được bổ sung và góp ý, cấm ném đá.

[Nina]

Mặc dù bài viết trước của mình chưa được bé nào hưởng ứng nhiệt tình, nhưng lương tâm và trách nhiệm (đối với bản thân thôi, to tát mà làm gì!) vẫn khiến cho mình mở Notepad để gõ tiếp phần 2. Vẫn là phân loại giọng hát bằng phương pháp lá cải, và tất nhiên, sau bass thì chúng ta tới baritone.

Đầu tiên chúng ta phải nói ngay một cách rất chi là chủ quan và võ đoán là có vẻ loại giọng hát này không được các nhà soạn nhạc ưa thích lắm, toàn phân cho vai phụ là chủ yếu. Do đó các bé đừng chờ đợi loại nhân vật chính anh hùng, chiến đấu vì tự do dân tộc, vì tổ quốc ở đây! Chừng nào có nhà soạn nhạc nào dũng cảm đến thế thì chúng ta sẽ bổ sung! Chà chà, không biết một baritone mà hát "Vittoria! Vincero!" hay là cái gì đó tương tự cùng với dàn hợp xướng hoành tráng (toàn những tenor và sop chẳng hạn) thì nghe nó sẽ thế nào nhỉ, mình tò mò quá đi.

À, mà để cho phương pháp lá cải trông có vẻ hơi hơi khoa học, chúng ta đánh số nó theo kiểu kép (chỉ để ra vẻ thôi, các bé đừng sợ)

2. Phân loại các vai diễn của baritone

2.1 Baritone - người tình. Không ... hoạt động chính trị thì hoạt động tình cảm vậy. Keke, không ít vai Baritone thuộc dạng này - Escamilio (Carmen), Don Giovanni, Onegin. Có tác giả uy tín nào đó (mà tớ không muốn nhớ tên, các bé đừng bắt bẻ ở đây làm gì) cho rằng loại vai này là ... analog vai tương tự của tenor. Chúng ta ghi nhận ý kiến này, nhưng mà nếu nhìn các vai trên, phải thừa nhận là ... các baritone có nhiều cơ hội thành công hơn. Danh sách "Đông Gioăng" của họ dài hơn là cái chắc! Không cần tính đến nhân vật cùng tên của Mozart, còn Escamilio cuối cùng cũng hớt được em Carmen của don Jose, còn anh Onegin cũng khiến anh Lensky phải đòi đấu súng, thế còn gì nữa! Do đó, gặp loại vai này các bé cứ tin vào thành công của baritone! Thực sự nhìn họ cũng ... lừa mị lắm, nhưng mà ích kỷ. Còn các điều nhỏ nhặt khác thì tùy vào người hát, tùy vào diễn xuất (nếu như baritone biết diễn xuất, đương nhiên)

2.2 Baritone - người bạn cao thượng. Nhiệm vụ chủ yếu của baritone ở đây - làm bạn của tenor. Do đó suốt ngày phải chăm lo đến đời sống vật chất và đạo đức tinh thần của tenor. Ví dụ Rodrigo, Marquis of Posa trong Don Carlos (rất rất cao thượng, vai Sharpless (Madame Butterfly), Marcello (La Bohema). Vì suốt ngày chăm sóc đến đời sống riêng của tenor nên cuối cùng các anh baritone dạng này hầu như không có đời sống riêng (chắc nhà soạn nhạc chả còn sức viết cho mấy anh ý), hoặc đời sống riêng chẳng ra sao (như anh Marcello). Và vì cao thượng nên cao thượng quá thì bị hy sinh (như anh Rodrigo).

2.3 Baritone - người tình thất bại. Nếu baritone đóng vai người tình, nhưng các bé thấy soprano không chạy theo anh ta ngay, thì cầm chắc là các bé thấy vai diễn loại này. Ví dụ như bá tước Luna, Carlo Gérard (Andrea Chénier) chẳng hạn. Thường cũng cao thượng, dũng cảm, yêu soprano dã man (thường là từ thời thơ ấu). Mà lại hoàn toàn không giận dỗi cô nàng vì bất kỳ lý do gì. Hành động của anh ta (có tốt hay xấu) cũng hoàn toàn xuất phát từ động cơ tình cảm. Nhưng chính vì thế mà các soprano lại không yêu anh chàng (họ yêu tenor cơ!). Bù lại, các anh chàng baritone này lại không phải chịu kết cục bi thảm (thường thì họ sống đến hết cả vở opera).

2.4 Baritone - kẻ lừa đảo đầy quyến rũ. Hehe, ví dụ như Figaro, Leporello chẳng hạn. Đây là những anh chàng không hề có tâm địa độc ác, họ yêu đời và rất thực dụng. Nhiệm vụ chính - kèm cặp anh chàng tenor đang gặp rắc rối, cho lời khuyên (có khi được nghe, có khi không), và giúp đỡ trong mọi chuyện. Nói chung các anh chàng baritone này cũng không bị giết trong opera, tuy anh Leporello phải đi tìm chủ mới. Còn anh Figaro thì khỏi nói!

2.5 Baritone - kẻ độc ác nham hiểm. Keke, có lẽ vì những vai này quá ấn tượng mà có nhiều người nghĩ rằng baritone chuyên hát vai độc ác. Ví dụ như Iago, Scarpia. Chậc chậc, có lẽ chẳng cần nói nhiều - các anh chàng nham hiểm độc ác tột cùng, chả có nguyên tắc tính người gì hết, đã thế lại còn thông minh, hiểu biết (hội họa chẳng hạn, còn am hiểu tâm lý thì ... chà chà, chắc chả kém cha đẻ của các bác ấy là bao nhiêu - là mình nói các nhà soạn kịch ấy, không phải libretist đâu!) Giống như bass tương xứng, thường gây lộn xộn với những trở ngại nguy hiểm do gã tự tạo ra, thường thâm thù nhân vật nam chính (thường là tenor). Tuy nhiên do vai này thường được dành cho các giọng baritone có sở hữu sự quyến rũ đáng kể, nên nói chung nhân vật này cũng khá ... người, và có sự thành công nhất định trong vở opera, chỉ đến cuối vở thì hay bị vạch mặt, bị ám sát gì đó.

2.6 Baritone - kẻ giết người. Thường thì đó là những ông chồng bị cắm sừng, đó là dấu hiệu cực đặc trưng! Ví dụ Renato (Un ballo in maschera), anh Alfio gì trong "Cavalleria rusticana". Chậc chậc, thường thì các anh này đi giết nhân vật chính do tenor sắm vai. Nguyên nhân thì rất vĩnh cửu - ghen tuông tình yêu - anh ý yêu nữ nhân vật chính (thường là soprano) đến điên cuồng, làm mọi việc vì cô nàng, thế mà cô ý thì lại phải lòng cái gã tenor đáng ghét! Ở đây ta cũng ghi nhận ý kiến là trong tình huống tương tự thì tenor lại đi giết em soprano.

2.7 Baritone - người cha cao thượng, người anh tận tụy. Ví dụ là Rigoletto, Amonasro, Giorgio Germont, trung sĩ Lesco, Valentin (Faust) - nhiều phết rồi phải không? Thường không chấp nhận được sự thật là đứa con (đứa em) yêu dấu (thường là tenor hoặc soprano tùy vào giới tính) nhớn khôn đi yêu một kẻ khác phái nào đó, nên làm đủ trò để phá bĩnh - từ rao giảng đạo đức, nói dối, đe dọa cho đến thuê killer giết người. Đến nỗi có bé có thể nghĩ - ông này rảnh ghê, không có việc gì làm nữa chắc! Tuy nhiên họ hành động vì tình yêu chân thành đối với con (em), mà thực ra mà nói, đám cưới của con (em) họ với tenor/soprano khó có thể coi là đám tốt. Đã thế đứa con (đứa em) yêu dấu thì lại cứ thường đi yêu đại diện của dòng họ đối địch, nên cứ rối tung công việc nhà nước của baritone. Và thường thì cũng không chia rẽ được cái cặp tenor/soprano, khổ thân cho anh baritone

À quên, còn một số baritone làm lãnh đạo nữa, thường thì số này cũng kiêm luôn làm cha, kiểu Amonasro, Nabucco, hoặc kiêm luôn vai nham hiểm độc ác, như Macbeth.

Các baritone còn lại đóng vai phụ quá, mình thì vừa mệt vừa lười vừa ... khi xem ít để ý nên tạm dừng phân loại baritone ở đây.

[Wal]

Đâu, bài trước được bé Wal hưởng ứng đầu tiên ấy chứ . Một cách phân loại dễ hiểu và gây tò mò cho người đọc, phải tìm nghe tác phẩm ấy mới thôi, hì. Cái này chị mà liên kết với YIH để YIH up lên mấy trích đoạn cho từng vai diễn /chất giọng đặc trưng thì tuyệt vời hơn nữa .

[beethoven_82]

Mình bổ sung cái overview nhen

Nói một cách căn bản thì giọng hát chia làm 4 giọng chính: Bass (Giọng nam trầm), Tenor (Giọng nam cao), Contralto (Giọng nữ trầm) và Soprano (Giọng nữ cao). Đây cũng chính là 4 bè của một dàn hợp xướng.

Về sau, do nhu cầu đa dạng hóa các nhân vật với các tính cách khác nhau như Nina đã trình bày rất chi tiết ở trên, để nhìn một cái, nghe một lúc "biết ai là ai, ai như thế nào" thì trong Opera giọng hát được phân chia một cách cụ thể hơn, gồm có 6 giọng, ngoài 4 giọng kể trên thì có thêm 2 giọng Baritone (nam trung) và giọng Mezzo-soprano (nữ trung) (hình như Mezzo là Middle). Trong mỗi loại giọng lại chia ra làm nhiều loại tuy theo âm sắc và âm vực.

[Le Petit Prince]

Chị Nina ơi, nếu đã là phương pháp lá cải rồi thì chị "phân loại" cho mấy anh chàng trong diễn đàn mình luôn đi (coi như minh họa sống động cho bài viết luôn, keke). Hay hơn nữa, chị viết một vở opera tự biên, cho các bạn Martenzi, YIH, Apo, Wal, Betesym, Black Note, Lake of Tears, vân vân... vào các vai nam của chị, bảo đảm sẽ thành "hot topic" luôn

(ôm ôm ôm chị)

[amquen]

đọc xong zui zẻ đi ngủ, lá cải này nó không lá cải như cái lá cải bên tạp chí lá cải... (đừng buồn nhé 2 đồng chí Petite Prince và Wall ).

[super_vịt]

Em nghe nói G.Verdi có sáng tạo ra một loại giọng nam trung kiểu Verdi, nó khá dày ở khu trung âm, thế nên rất linh hoạt trong việc xử lý các âm sắc.

Chị có thể nói qua về loại giọng này đc không ạ

[Nina]

Ồ, sau khi ta ... tỏ ra giận dỗi thì chủ đề đã nhận được sự quan tâm của một số bé rất đáng khen (quả là diễn đàn NCĐ giàu lòng nhân ái, chắc tại nghe opera nhiều nên dễ thương cảm những ... số phận bất hạnh như trong 99% số vở opera!).

Nhưng trong khi phần về tenor đang được viết (nói chính xác ra là mới có các đề mục) thì xin trả lời các bé thế này:

- Nina không trả lời về thanh nhạc đâu nhé (không phải là không ... thèm, mà là vì không ... biết câu trả lời!). Bé nào vẫn rất rất quan tâm, xin đem câu hỏi về box Opera cho đúng người đúng tội, à nhầm, đúng cảnh

- Gửi Bé Le Petit Prince: bé đừng ... xúi dại chị, đây là phân loại bằng phương pháp lá cải, chứ không phải là ... bói trên bã cà phê . Các ... nhận xét nông cạn về các giọng hát là do ... nghiền ngẫm kết cục các vở opera mà, còn các hot boys của diễn đàn NCĐ thì ... nào ai biết ra sao ngày mai mà xếp loại nhân vật? Chưa kể các hot boys này còn có quyền chức, nhỡ họ ... tự ái ban nick thì sao, không dại.

- Ở đây mở ngoặc ra một chút, nghe đồn trong các hot boys đó có giọng castrato gì đó, giọng này tớ không biết, không nghe, không bàn

[yes_Iam_here]

hehe, chị Nina cứ post tiếp tục đi ạ, em sẽ up nhạc theo đuôi và tán phét theo. Mà sao bài này k0 move sang box em nhỉ, Wal có biết cách move topic k0?
@ku vịt: Vụ Verdian baritone thì a nghĩ k0 hẳn là Verdi nghĩ ra mà các vai của ông ấy đòi hỏi thế, thêm nữa là khán giả muốn được nghe thế. Baritone Verdi thường được hình dung là những baritone dầy, khỏe với âm lượng lớn, cái này chủ yếu là do sở thích khán giả, chứ thực tế, ngay cả Rigoletto hay 1 số vai baritone khác, Verdi ghi chú khá nhiều note Pianissimo. Baritone Verdi thích nhất là Bastianini. Cappucilli, Milnes và Hvo cũng khá ok. Nucci thì hơi quá hiền và đều, Gobbi thì hát Verismo thích hơn. Verdi là tác giả anh thích nhất, cơ mà, Baritone khoái khẩu của anh lại gần như chẳng bao h rớ tới Verdi, trừ 1 vài vai trữ tình kiểu Germon (Trav) vì ngại hỏng giọng, hehe, trớ trêu.

[super_vịt]

khoái khẩu của anh lại gần như chẳng bao h rớ tới Verdi, trừ 1 vài vai trữ tình kiểu Germon (Trav) vì ngại hỏng giọng, hehe, trớ trêu.

Ơ, anh còn hát được cả Verdi cơ à, thế mà cứ giấu nghề Thỉnh thoảng hát ko sợ hỏng giọng đâu ạ

Mà nhắc đến anh Hvo lại hình dung đến một anh cực kì bô giai, tóc bạch kim bồng bềnh, làm các khán phòng đầy chặt các chị em ở hàng ghế đầu
(Ném đá ném đá)

Ở đây mở ngoặc ra một chút, nghe đồn trong các hot boys đó có giọng castrato gì đó

Castrato có cái phim anh Stefano Dionisi đóng vai Farinelli, sau một nốt ngân phát thì 2 em xing tươi ngất xỉu luôn tại trận

[Le Petit Prince]

Ôiiiiiii... chàng tiên cá!!!!!! Ôiiiiii... tình yêu là đây, thiên tài là đây!!!!!

Ôiiiiii... giọng chàng sao đẹp đến thế, ôiiiiii... mỹ nam tử!!!


Chị Nina ơi, chị viết tiếp topic đi ạ ^^

(PS: Em nghe đồn trong bộ phim Farinelli người ta kết hợp cả giọng nam và giọng nữ mới ra được giọng castrati đẹp như thế, không biết có đúng không ạ?)

[HiLine]

Giọng của Farinelli trong phim là sự pha trộn bằng điện tử giữa một giọng countertenor và một giọng soprano.
Yes: có phải một phần nữa là do opera của Verdi đòi hỏi các vai baritone hát nhiều đoạn ở âm khu cao nên nếu chất giọng không dày và khỏe thì sẽ không thể hát được không anh?

[Nina]

Chà chà, mấy ngày mình bận quá, hôm nay ngó lại thấy các bé hưởng ứng nhiều, quả là cảm kích!

Vậy thì hôm nay chúng ta viết tiếp về các loại vai diễn của các tenor vậy. Nói gì thì nói, đại đa số các vai chính của các opera đều thuộc về các tenor!. Trước hết chúng ta có một số nhân xét chung (hình như là đúng với tất cả mọi thể loại tenor trong opera!)

Tenor luôn luôn có một tình yêu vắt vai (thường là với em soprano), đôi khi được gia vị thêm một em mezzo (em này cũng yêu anh tenor và tìm cách chia rẽ đôi trẻ tenor/soprano). Thường thì em soprano cũng yêu anh tenor, và nếu anh tenor có đối thủ là baritone thì em soprano hầu như luôn luôn chọn anh tenor (chữ hầu như ở đây là ... phòng hờ thôi).

Những dằn vặt thường xảy ra vì em soprano, vì những dằn vặt này mà anh tenor bỏ em sop trong hồi thứ hai, và đau khổ vì nó đến tận hồi thứ tư. Cũng đôi khi thì có những trăn trở vì vận mệnh quốc gia, tương lai, số phận. Hơn nữa anh tenor luôn luôn sẵn sàng lập chiến công - vì tổ quốc, người yêu, lý tưởng, vân vân, chỗ nào không cần thì các bé tự gạch bỏ.

Tuy nhiên thường thì các anh tenor ít có khả năng thực hiện những hành động cụ thể, tỏ ra một người nhẹ dạ, chưa chín chắn trong suy nghĩ - rất dễ lừa anh ta, bắt anh ý làm việc gì đó không tốt. Anh ý rất dễ và rất thích lâm vào nỗi sầu bi khủng khiếp, và không bao giờ có lỗi trong các vấn đề của mình - anh ý luôn luôn là nạn nhân của hoàn cảnh, của số phận nghiệt ngã.

Đó là phần khái quát chung, bây giờ ta sẽ xem xét một số loại vai cụ thể.

3.1. Tenor với xu hướng anh hùng
Vì những điểm chung trên mà trong opera ít khi gặp những vai anh hùng sắt đá (thế thì làm quái gì còn chuyện để viết opera, bé nào thích dạng vai này thì đi mà đọc bi kịch cổ Hy Lạp, dạng "Promethe bị xiềng", đó mới là anh hùng thực sự, không vướng một chút nữ nhi thường tình nào!, chỉ có bi kịch thất bại trước sức mạnh nghiệt ngã của số phận dưới dạng thần Zeus, nhưng lại có hy vọng vào tương lai mà vị anh hùng vĩ đại này một mình được biết). Chính vì vậy mà ta chỉ gọi là "tenor với xu hướng anh hùng".

Đại diện cho những vai này là Cavaradossi (Tosca), Radames (Aida), Manrico (Il trovatore), Andrea Chénier trong vở cùng tên. Nói chung nhân vật dạng này có nhận thức xã hội cao, có ý thức trách nhiệm đẩy mạnh cao độ, và luôn luôn muốn xông ra chiến lũy, không quan trọng là để làm gì. Không quan tâm đến những lời lẽ khuyên nhủ - cần thận trọng khôn ngoan, những lời này không đến được nhận thức của tenor loại này, anh ta còn bận vạch mặt những kẻ tàn ác, mặc dù không mấy thành công (về hành động ấy, chứ không phải âm nhạc đâu, các nhà soạn nhạc giàu lòng thương người hay viết cho các anh này mấy aria hết sảy, tha hồ khoe hơi, khoe giọng). Tenor loại này yêu em soprano, nhưng còn yêu chân lý, tổ quốc, tự do hơn một chút. Tất nhiên là anh hùng thì có nhiệm vụ phải vượt qua khó khăn (nhưng chưa chắc đã thành công). Còn về khía cạnh kịch bản - tenor loại này luôn luôn bị các thế lực đen tối đè nén hãm hại (các loại tenor khác ít bị lắm), và kết cục thường là bi thảm (các bé đa cảm lấy khăn ra lau nước mắt, không sụt sịt!)

Còn một số ngoại lệ, ví dụ như Calaf (Turandot) chẳng hạn, sau khi đã đưa ra bảng phân loại, Nina vẫn chẳng biết xếp anh ý vào đâu cho thỏa đáng, đành xếp vào loại 3.1 này. Anh Calaf thì không có kết cục bi thàm, nhưng chắc đó là do nhà soạn nhạc Puccini mất sớm, để cho cái anh Alfano viết kết cục happy-end. Bù lại, tình thế của anh Calaf lúc Puccini qua đời cũng khá gay cấn rồi - để cho em Liu (cũng sop, cũng yêu anh ấy nhưng không được yêu lại) phải tự tử, ông bố bị bắt, cho nên Nina nghĩ là nếu Puccini còn sống lâu hơn, thì anh Calaf sẽ có kết cụ bi thảm cho xứng với ... vai tenor xu hướng anh hùng.

3.2. Tenor - người tình. Ví dụ là những vai Duke of Mantua (Rigoletto); Riccardo (Un ballo in maschera); Count Almaviva (The Barber of Seville); Đây là những kẻ yêu đời, nhẹ dạ và thích nhận từ cuộc đời tất tật lạc thú. Dễ dàng thoát khỏi các thế lực đen tối (bọn này uể oải tìm cách đè nén anh ta), rất vui vẻ lao vào các cuộc phiêu lưu tình ái. Tất nhiên là loại tenor-người tình này sẽ vượt qua các khó khăn trong phương diện tình ái, ít nhất là trong vở opera đã cho. Chẳng có bản năng tự bảo vệ gì cả, nhưng lại cũng chả có mảy may ý muốn đứng lên bảo vệ tổ quốc, cũng chả bao giờ có những băn khoăn về triết học hay đạo đức (loại này mà băn khoăn về đạo đức thì chỉ có nước tự tử thôi!). Thường loại tenor này luôn có một baritone đi kèm, baritone này có vai trò từ giúp đỡ anh tenor đến ... giết anh này, nếu anh tenor làm anh baritone không chịu nổi.

(mình bận chút phải ra ngoài, sẽ viết tiếp sau)

[Nina]

Trong lúc ... giải lao chúng ta ngó qua yêu cầu đối với diễn viên sân khấu nhé. Cái này tớ dịch từ tài liệu tiếng Nga. Tác giả thì thú thật tớ chỉ hơi hơi biết ông thứ ba là một đạo diễn nổi tiếng thôi.

И.А.АКСЕНОВ, В.М.БЕБУТОВ, В.Э.МЕЙЕРХОЛЬД.
ТАБЛИЦА АМПЛУА

(по книге "Амплуа актера". М., 1922. С.6-11.)
(phần dành cho nam diễn viên)

Anh hùng thứ nhất. Chiều cao trên trung bình. Chân dài. Hai dạng khuôn mặt: rộng (như Mochalov, Salvini) và hẹp (Irving). Ưu tiên cho nghệ sĩ có thể tích đầu trung bình. Cổ dài và tròn. Vai rộng, nhưng vòng 2 và vòng 3 vừa phải. Cánh tay có khả năng biểu cảm tốt. Mắt dọc dài, ưu tiên cho mắt màu sáng. Giọng nói khỏe, âm vực lớn, giàu âm sắc. Giọng nằm ở khoảng từ nam trung nghiêng về nam trầm

Anh hùng thứ 2. Chấp nhận có chiều cao thấp hơn, giọng nói cao hơn, ít đòi hỏi hơn so với anh hùng thứ nhất.

Người tình thứ nhất. Chiều cao không dưới trung bình. Chân dài. Mắt và miệng có tính biểu cảm cao. Giọng nói có thể cao (tenor). Không được béo.

Người tình thứ 2. Đòi hỏi ít hơn. Có thể chấp nhận chiều cao kém hơn trung bình một chút. Không được béo.

Đấy, các bé mà so với các ca sĩ opera của chúng ta thì... ngoại hình các ca sĩ opera khiến họ bị loại hết từ vòng gửi xe mất thôi! nhất là cái yêu cầu về vòng 2

[yes_Iam_here]

hehe, ku vịt đọc nhầm rồi. Baritone khoái khẩu của anh là Hermann Prey (k0 liên quan j` đến anh sất), bác này cũng là baritone thuộc hàng top thập niên 60s, 70s, nhưng chỉ chiến mozart, belcanto, wagner-verdi hạng nhẹ và ca khúc nghệ thuật (riêng về mảng ca khúc nghệ thuật, a thích bác này hơn F-D nhiều). Bác ấy ngại động vào các vai nặng vì như lời bác ấy thú nhận hồi năm 40t là: "Tui cảm thấy rất bùn khi đồng nghiệp của tui bị hỏng giọng quá sớm khi vẫn còn phong độ. Tui thì muốn ngay cả khi đã vào tuổi thất thập, dân tình vẫn hớn hở ố á: "trông kìa, ông lão Prey chuẩn bị hát Winterreise đấy, đi xem thôi bà con ơ". Quả thật nhờ thế mà bác Prey giữ giọng tốt lắm, ngoài 60 vẫn thu âm complete Lieder của Beethoven, hay cực. Bác Prey thuộc dạng mục 2.4 của chị nina ấy (kẻ lừa đảo quyến rũ), cơ mà YIh muốn nhấn mạnh tính chất vô tư, lạc quan, yêu đời, thông minh, nhí nhảnh của bác ấy trong cả con người, cách thể hiện, giọng hát và diễn xuất. 2 vai Baritone quan trọng nhất trong opera Mozart: Figaro, Papageno với YIH, k0 1 ai qua mặt được, kể cả trước đấy và sau này, trong số những người YIH đc biết (nhưng hình như bạn Mar nhà mình chê bác ấy sao đó). Tiết mục lăng xê tạm thời đến đây thôi, hehe.
To Hiline: em nói đúng, tầm cữ âm của các vai baritone của Verdi khá cao, nhưng ngoài ra là do định kiến của người thưởng thức, họ thường hình dung những giọng thể hiện Verdi nói chung là những người có âm lượng lớn,có tính chất hơi spinto trong tất cả mọi loại giọng cả nam và nữ (thường là những nhân vật cá tính mạnh, số phận phức tạp, dù là chính hay phản diện). Bản thân anh cũng thích kiểu vậy (dù k0 phải là ghét những kiểu thể hiện nuột nà khác), thích nhất là những quả cao trào trong cabaletta, nhạc dồn dập trống kèn, hợp xướng, và các anh chị bắn những note kết, note thêm fortissimo xuyên thẳng tắp bắn lên giời, cảm giác xúc động thật khó tả... chẹp.